特朗普威胁伊朗下一波打击“更残酷”

6月12日，TVB在广州举行发布会，宣布旗下77工作室与腾讯(téngxùn)视频达成重要战略合作。TVB77工作室总裁、TVB引进剧业务负责人(fùzérén)钟澍佳与腾讯在线视频影视内容制作(zhìzuò)部天璇工作室制片人黄星代表双方正式签署《影视剧集联合制作合作备忘录》。这一合作标志着(zhe)两大影视内容制作平台将(jiāng)联手打造精品剧集。 当天，TVB还宣布将启动金庸武侠(wǔxiá)经典《笑傲江湖》这一重点合作项目(hézuòxiàngmù)的拍摄，并将在未来与大湾区更加紧密(jǐnmì)合作，推出更多优质剧集。 近日，钟澍佳总监制的(de)《刑侦12》正式收官。此前他总监制的大热港剧《新闻女王》的第二部，也在紧锣密鼓地拍摄(pāishè)当中。 《新闻女王2》这部续集的(de)最大看点又是什么？《笑傲江湖》能否给观众带来重温经典的温暖？发布会当天(dàngtiān)，钟澍佳接受包括澎湃新闻在内(zàinèi)的数家媒体采访回答了大家关心的问题。 《新闻女王2》：更贴近现实(xiànshí)的自媒体故事 问：《新闻女王2》也在拍摄(pāishè)中(zhōng)，这次第二部与第一部最大的区别在哪里？ 钟澍佳：第一部大家很容易理解，它是(shì)一个(yígè)关于新闻职场里面发生的权力斗争，是新闻界的宫斗剧，但里面有一个逻辑，就是他们不管怎么斗，这一帮人对于新闻道德的那个标准是从来不会改变(gǎibiàn)的。 问：除了踩过界的(de)人。 钟澍佳：踩过界的(de)那个人，他都已经入魔(rùmó)了，这个世界永远都会有人入魔的。 第一部(dìyībù)的战场，是在这个公司里发生的事情。但第二季的时候，我想做一个更贴近现实的新闻行业的故事。因为现在自媒体泛滥了，每个人只要拿一个手机，拿个麦，就可以做自媒体，然后TA说的事情、做的事情，发表出来根本不(bù)需要负责任，真假难辨。如果有100个人都(dōu)说这个事情是真的，那个时候我们(wǒmen)就会被(bèi)骗。 问：现在造一个(yígè)新闻的成本太低了。 钟澍佳：对，而且很多时候(shíhòu)，根本连一点责任都不用负，它没有影响到公众利益的(de)时候，可能也不会拿TA怎么样，对不对？ 因为不是(búshì)每一个(yígè)自媒体，都是一个专业学(xué)新闻的从业人员。我(wǒ)觉得每一个学新闻的从业人员，他们都会有一个界限，有一个标准，这个标准是不管新闻道德也好，自己的良心道德也好，他们都会把这个标准一直放在心里(xīnlǐ)面，不管TA遇到什么情况，遇到什么冲击，遇到什么阻拦，TA有一个底线，是永远在心里面的。 所以我第二季就把整个战场放大到现在，自(zì)媒体与传统媒体的一个斗争，现在传统媒体的新闻报道越来越少人看，对(duì)不对？收视率也越来越低。在我们爸爸妈妈那辈(nàbèi)的时候，所有人都(dōu)会相信电视新闻，因为传统媒体有一个公信力在。 问：那个时候获取信息的渠道也(yě)少。 钟澍佳：对(duì)，但是现在不是了，现在每天睡醒的时候(shíhòu)(shíhòu)，我手机都会(huì)弹四五条，说什么八卦、新闻。哪个是真，哪个是假(jiǎ)？还有它的时效性是什么时候？有可能是7年前的一条短片，一个截图，然后再拿出来重新炒作。如果7年前我真的没看过，我就可能会被误导了。这件事听起来很严肃，但这就是第二季我真的想做的事情。 第一季的时候，我们相信文慧心（佘诗曼(shéshīmàn) 饰）是一个有公信力的报道员，不管怎么样，她都会勇往直前。人家是很爽的，很大女主，当然(dāngrán)，她现在也是大女主，她去到哪(nǎ)都是大女主。 在第二季(dìèrjì)，她(tā)会在自媒体重新面对一次创业的所有困难，其实自媒体面对的压力很大，自媒体最惨的地方，就是她自己也(yě)要面对其他的自媒体，这种攻击或者斗争，可能比在snk职场里面那种更惨烈。 《新闻女王(nǚwáng)2》花絮照，佘诗曼 问：聊一聊第二季(dìèrjì)新增的人物？ 钟澍佳：新增的人，有一个(yígè)特别讨厌，但是又长得特别帅的黄宗泽。新闻是他在大学辅修的第二专业(zhuānyè)，他主修是Marketing。所以他就是看数据，要(yào)把流量最大化，把公司的股价做得最好，把利益永远(yǒngyuǎn)摆在最前面。 问：有点像第一季的马国明(mǎguómíng)？ 钟澍佳：他比(bǐ)马国明再强10倍，而且(érqiě)比马国明更不近人情，更心狠手辣，更不要脸。他为了达到目的，豁得出去。要成为一个枭雄，你(nǐ)必须要豁得出去。 问：所以他这次挑战的是(shì)个反派？ 钟澍佳：我的(de)(de)反派永远都有TA灰色地带的地方。因为在他的原则里面，他做这个(zhègè)决定不是反派——我专业是做数据(shùjù)的，我做Marketing的，我要把市场的数据做好，我有什么错？我也(yě)不是去做违法的事情，我只是做一些决定，哪个（新闻）报，哪个不报，然后去达到一些数据的目的。 《新闻女王2》花絮照(zhào)，黄宗泽 重拍《笑傲江湖》，用儿时有温度的叙事方式(fāngshì) 问：在刚刚结束的发布会(fābùhuì)上(shàng)，有官宣TVB会再拍金庸的《笑傲江湖》，为什么会想再拍这部剧？ 钟澍佳：这个项目，首先是金庸先生的(de)项目，然后过往大家的记忆(jìyì)里面，金庸的古装剧在TVB的古装剧中，是很有记忆点，都是大家从小(cóngxiǎo)看的，所以我一直都想能不能再拍一次。 为什么之前的30年(nián)不拍(pāi)？其实有几个原因，第一，香港没有地方，没有场景，香港变得太快(tàikuài)了，现代化的程度。以前我们在旧版射雕、神雕里面看到的那些场景，在香港已经全没了，哪怕一个(yígè)树林(shùlín)都(dōu)没有，一个水边的地方都没有，都已经变得很现代化，这一定会穿帮，你没法弄。再加上香港的剧作条件，之所以没有拍，其实是遇到很多很现实的困难。 问：那这次想在(zài)哪里取景？ 钟澍佳：这个还没有(yǒu)确定地方，我(wǒ)打算今年年底开机。之前我也拍过(guò)一些(yīxiē)国产剧，也拍了不少的古装，所以很多地方可以选择，再加上现在我们还可以用虚拟拍摄来呈现。在技术上，我会有更进一步的方式(fāngshì)去处理这部剧。以前大家看到(kàndào)后面砸石头，现在最起码我不需要真的砸，可以用特效处理，把它变得更真实，然后我的摄影器材可以升级。 在内容上，我会偏向还是用回我们小时候看TVB的金庸剧那种(nàzhǒng)讲故事的方式(fāngshì)，叙事上的逻辑。 我(wǒ)觉得，一个(yígè)相对传统的，有温度的叙事(xùshì)方式，用情感比较饱满的方式来呈现金庸老师的那些场面，这个是最重要的。毕竟这是几代人的回忆，那些场面大家永远都会记得，都会期待再看到(kàndào)这个画面。当然，我们可以换成不同的演员(yǎnyuán)去呈现，但有一个大原则，就是不能魔改。 问：在选角上，你现在(xiànzài)有中意的人选吗？ 钟澍佳：这个我现在不能告诉(gàosù)你，不能剧透。 问：比如年轻的(de)一辈演员？ 钟澍佳：有，年轻一辈的(de)演员当然会有了，但现在(xiànzài)是很初期，虽然我已经(yǐjīng)跟腾讯谈了很久，但今天是第一天公布，我确实需要一点时间去做。 至于演员，我的(de)想法是(shì)开放一点的，但我一定是用粤语来拍。我们爱看以前(qián)的金庸， TVB的83版射雕，95版的神雕，因为我们原本是说粤语，然后配音变成普通话，这是我们爱看TVB剧的一个重要的情怀(qínghuái)。很多观众说过，为什么不能找回那个配音，其实真的不是我们不找，是那些配音员，有(yǒu)的已经退休了，几十年前他们可能四十多岁，现在八十多岁了，配不动了，还有(háiyǒu)一些老师已经去世了。 现在我们(wǒmen)发现有一个新的办法，我们可以用回演员的原声来配，然后用AI去做普通话(pǔtōnghuà)配音，这样的话，观众(guānzhòng)看起来、听起来就会更舒服了，也更贴脸一点。 问：这样处理，会不会在(zài)台词上有点过于AI化？ 钟澍佳：不会的。从技术层面来说，我(wǒ)不会直接用广东话去改成普通话，我的方法是(shì)先(xiān)找一个专业的配音员去把那个音给配了，所以TA在嘴型、情绪细节上都是演对了之后，再把它用AI变成原先(yuánxiān)的声音。这是我觉得对作品跟观众最负责(fùzé)任的一种方式。这样也省了很多成本，我不用找这么多人来配，可能找一两个戏特别好的配音员，一男一女，就可以(kěyǐ)把整个剧里面所有人都配完，然后再用AI转换，这样就能利用现在的科技(kējì)去解决一些我们的情绪价值的满足感的问题。 问：聊聊短剧和短视频冲击下的(de)长剧制作？ 钟澍佳：一直以来我(wǒ)都挺坚信(jiānxìn)，我要(yào)尽快让观众喜欢看(kàn)那部剧，能看得下去，你(nǐ)节奏要快，要有悬念，有钩子让观众要看下去，这个是做长剧(zhǎngjù)最基本的概念。港剧以前一直都是这样做，我们真没有受短剧太大影响。现在的短剧，它是更公式化地去做一些很狗血的反转，对吧？反正我怎么都会做节奏快的，我也不会特意把它拖慢了，因为我自己也受不了，要慢了，我就睡着了。 问：你会担心(dānxīn)观众倍速看剧吗？ 钟澍佳：《新闻女王》我(wǒ)(wǒ)最开心的是，观众从第一集开始(kāishǐ)就说，这个剧不能倍速看。因为信息量太大了，听漏了一句都不行的那种。我阻止不了你用倍速看，但是我会尽我的叙事能力，让(ràng)观众用正常的速度来看。 以前(yǐqián)TVB的(de)(de)剧，每一集都要吃饭，台词都是“你饿(è)不饿，我(wǒ)煮个面给你吃”，现在我们(wǒmen)可能有点取笑它，但其实这是一种烟火气和人情味。它表现(biǎoxiàn)的就是，你回到家，家里是有人的，这个是一直以来港剧的一个特点。但现在，我们回到家是没人的，可能只有你的猫跟你的狗，你的老公或老婆。因为大家都要忙不同的工作，都不知道在哪里，孩子可能在爸爸妈妈家里帮我带，所以港剧的这种烟火气的情绪价值，也是一个大家喜欢港剧的地方。 但现在很困难的一点(yìdiǎn)是，现在的社会已经不是这样，大部分人可能(kěnéng)不会吃早饭(zǎofàn)，就出门工作，对不对？香港现在更没有时间吃早饭。从我(wǒ)三年级开始，我差不多都(dōu)没吃过早饭，因为(yīnwèi)家里没人了，谁给你做早饭。很多时候生活都是这样的，但是我们看港剧(gǎngjù)的时候，经常都要早上起来，我有什么油条白粥吃，那种生活在香港现在已经没有了。也不单是香港没有，我觉得在内地所有的大城市都没有，反而你可能在老家，或者是二线城市，或者县城里面，还有那种一家人聚在一起吃个饭干吗(gànmá)的。 老实说(shuō)，我应该快点退休，因为我老婆是重庆人，我特别喜欢内地(nèidì)的生活。 问：退休后(hòu)想去重庆生活吗？ 钟澍佳：除了太热之外，其实我(wǒ)还行，因为我能吃辣，所以我ok的。而且这样挺爽的，下午就打麻将，打到晚上吃饭，吃完饭去(qù)喝个夜啤，多好(duōhǎo)，退休不就是要这样过活吗？ 曾志伟希望我回TVB，我就回来了，成立了TVB77工作室。我的(de)全部业务(yèwù)，都是做引进剧，跟各大平台合作，要拍一些跟传统(chuántǒng)有点不一样的港剧，更多跟内地的团队或者公司做更多的融合合作、互补，看能不能(bùnéng)把港剧唤醒，升级2.0或者3.0版本。我们如果还是停留在“我们港剧好厉害”，“我们港剧这样就行了”，你是永远(yǒngyuǎn)不行的，你更不会进步了，你总不能永远觉得你就是(jiùshì)最强(zuìqiáng)的，哪怕你是最强的时候，都不能把自己当成最强的，对不对？ 我在内地生活了这么多年，拍了这么多年的剧，拍了这么多的戏(xì)，我拍摄的团队，我的摄影(shèyǐng)组、灯光组，从剪辑到导演组，全部都是内地的同事，一起(yìqǐ)工作了十几年。内地的团队快，比较舒服，要沟通的时候，直接又方便，大家(dàjiā)也不会(búhuì)转弯。从《兰陵王》开始就一起合作，一直到现在。 问(wèn)：再回TVB，有什么类型的题材想尝试的吗？ 钟澍佳：我后面拍(pāi)了一个《正义女神》，是讲少年(shàonián)犯的(de)。因为在香港，少年犯罪的问题也很严重(yánzhòng)，但香港的法律跟内地的不一样，每个地方都有它自己在少年法上的不同，但是少年犯罪为什么会这(zhè)样，这是我想探讨的一个问题，关于原生家庭，或者是学校、朋友，还是互联网。 《正义(zhèngyì)女神》剧照，佘诗曼 问(wèn)：这让我想到了一部电影，《年少日记》。 钟澍佳：对(duì)，其实很多时候，我们忽略了一些很小的事情，就会影响到一个很大的炸弹(zhàdàn)的出现。 我自己拍剧，当然，我需要一个大家都觉得很精彩(jīngcǎi)，或者对抗性很强的叙事方式、故事结构，但我还是(háishì)想在除了这个之外(zhīwài)，我还能让大家反思一下这个深层的内容，在我们(wǒmen)的社会上是不是一个可以拿出来讨论，或者大家要关注的议题。 问(wèn)：这两年影视市场的大环境，也(yě)是(shì)面临很多挑战的，尤其是电影，除了《哪吒》，其他的市场也是沉寂很久，影视的投资也变得比较谨慎。如何看待这种环境下的影视创作？ 钟澍佳：当然，它有很多外在因素，你可以说观众的(de)口味变了，或者是受短剧的影响，你可以说出100个理由(lǐyóu)，但(dàn)有一个很重要的理由，就是你有没有做到一个作品，是让观众想看的。 现在题材重复，技巧(jìqiǎo)重复，演员重复，整个(zhěnggè)营销包装，所有的内容都不停地复制，这是让(ràng)观众最不想进去看的一个原因。大家应该想想这个死循环是怎么形成的，因为票房不好，所以(suǒyǐ)投资方或者发行方，他们就(jiù)要(yào)安全，他们越要安全，那个东西一定是越旧，然后作品越旧，它死得越惨，就变得更没有创新的可能性了，这就是一个死循环。我们必须要破开这个死循环，才能打开一个新的局面。 举个例子，你看《九龙城寨》为什么(wèishénme)在香港卖得这么好(hǎo)？《破·地狱》为什么这么好？《九龙城寨》把香港式的漫画(mànhuà)跟传统的、实打实的打斗混合得很好，它(tā)没有太多花花草草的时候，反而用(yòng)一种漫画形式来叙事，它成功了，只是这种方式不是新的，也是旧的，只是它可能混合了几个不同的模式，然后把它拼在一起。这个世界没有绝对全新的题材，我们要在老的题材里面，看能不能做一些新旧的融合跟变化。还有，用这个时代的观众(guānzhòng)渴望，或者观众想(xiǎng)看的视角去做一部剧。 《破·地狱》也是(shì)，其实失去自己的亲人，全世界都(dōu)有，他如果做了(le)个好的作品，应该连美国都能卖钱。这(zhè)就跟《少林足球》《功夫》是同一个道理，功夫也好，足球也好，死了亲人也好，这三件事情都是去了哪个国家，就是没有台词都能看得明白的。 问：你觉得现在的(de)港剧，和重现辉煌，或者(huòzhě)彻底被唤醒，还有怎样的距离？ 钟澍佳：我们会(huì)继续(jìxù)努力去做(zuò)。如果我从创作角度来说，会继续尝试做更多不同的内容，要再做一些更新的IP出来，除了《新闻女王》之外(zhīwài)，我可以再做一个新的IP出来，可能是《正义女神》，或者是别的不同的，尝试融合不同的元素，在同一部剧里呈现(chéngxiàn)一个新的感觉给大家。不能像以前的港剧，我是商战，我就大家族从头到尾(cóngtóudàowěi)都是商战，然后里面一定有3条(tiáo)到4条感情线，爱得死去活来，最后肯定出现了很多对。 我们做剧本(jùběn)的时候经常说，其实写好这个时间(shíjiān)、地点、人物、情节的话，放这个抽屉里面，那么抽就好了。 问(wèn)：变量和不变量是吧？ 钟澍佳(zhōngshùjiā)：对，真的，其实现在(xiànzài)短剧不就是这样做。这也是过往的港剧成功的一个因素(yīnsù)，所以短剧为什么会成功是有原因的，怎么快，怎么狗血(gǒuxuè)。看短剧的时候，所有观众的宽容度都变宽很多，TA不介意你狗血，不介意情节不合理(bùhélǐ)。但长剧的话，你一坐下来看，我就来挑你的毛病(máobìng)，你是刑侦(xíngzhēn)剧的话，我就看你逻辑合不合。还有最恐怖的一点，就是只要TA不懂的，TA就认为你是不合理，一定不是因为TA不懂，现在的观众他们心急。 问：像《新闻女王》这种(zhèzhǒng)职场爽剧(shuǎngjù)，大家很喜欢里面要事业，不要爱情脑、恋爱脑的一种主题，你觉得为什么会有这种情绪？ 钟澍佳：现在的女性题材，不管(bùguǎn)你是做什么行业，当你做了一定的时间，有一定的成绩，有一定的职业地位，你没有这么容易谈恋爱的。如果我是单身(dānshēn)的，会很难选择，我要牺牲(xīshēng)多少，我是不是就不加班，不把这个项目做好，然后去跟(gēn)你去吃饭，然后看电影。 现在跟以前不(bù)一样，因为结婚不一定是一个女生终极(zhōngjí)的归宿，对(duì)吧？其实我只是尽量去贴近现在的一些女生的思考方法，她们对事业、对爱情，对家庭的一些观念。 不管怎么(zěnme)样，在所有条件都相同的情况之下，女性一定是(shì)吃亏的人(rén)。所以《新闻女王(nǚwáng)》就是想把这个事情说出来，大家会喜欢Man姐，是因为她(tā)强到我就不怕你，我强到一个地步，你怎么来我就怎么接，我都行，对吧？这种观念，我觉得是比较贴近现在的职场女性的一些生活观念。 (本文来自澎湃新闻，更多原创资讯(zīxùn)请下载“澎湃新闻”APP)